在2021年，臺灣恰巧有兩檔重要時代劇《斯卡羅》與《茶金》接連上檔，兩部都有著宏偉格局與龐大預算，是臺劇史上難得的寶貴經驗。 本篇針對此兩部時代劇的創作及團隊執行經驗做爬梳分享。文長慎入！
文：徐佑德、林欣怡
根據文化內容策進院的《2020年臺灣文化內容產業調查計畫II：電視、電影、動畫、廣播產業》， 2015 ~ 2019 年臺灣收視 Top 10 之電視劇元素，前三名分別是浪漫愛情（43.90%）、家庭（31.71%）和歷史傳記（7.32%），相較於浪漫愛情和家庭已是臺灣市場上非常成熟的類型，每年都有優異作品，歷史傳記相對是新興元素；且過去歷史題材被認為較難轉譯為平易近人的內容，產製費用較高，因此相關作品與操作經驗相對較少。
而在 2021 年，臺灣恰巧有兩檔重要時代劇《斯卡羅》與《茶金》接連上檔，兩部都有著宏偉格局與龐大預算，是臺劇史上難得的寶貴經驗。本專題分上、下兩篇，上篇針對此兩部時代劇的創作及團隊執行經驗做爬梳分享，下篇則希望參考長年經營大河／時代劇的 NHK、BBC 等國外公共電視臺成熟操作經驗，作未來展望之思考，提出未來臺灣若要持續產製時代劇，可以建立什麼樣的配套措施與支持體系，來優化產製流程、提供創作團隊所需的支援。
#01：
公視的旗艦時代劇改編自陳耀昌醫師的原著小說《傀儡花》，從羅妹號事件開啟了臺灣與西方之間的衝突說起，劇集的著眼點在建構出當時臺灣原住民斯卡羅王國、客、閩、平埔族等不同族群（其實還有從中國來臺治理的清朝官員），在面臨外來西方白人勢力壓境時，展現出什麼樣不同的態度，反映出各族群之間的生存狀態。
2016年《傀儡花》榮獲臺灣文學館的臺灣文學獎（圖書類長篇小說金典獎），因此此次我們特別訪問臺文館館長蘇碩斌，他強調：「作為德高望重的醫師，陳耀昌先生又對臺灣歷史有如此深的熱情，還自己練就一套史料研究的模式，感染了很多人，這讓他在取材走訪的過程中，都能挖掘出許多口述歷史、也能找到嚮導去到他要考察的地方，這其實都是小說背後的點滴。」.....
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