採訪撰文 / 林欣怡 、徐佑德 ; 攝影/ 洪子辰

在《華燈初上》的華麗卸幕之後，百聿數碼首部推出的劇集《此時此刻》再次獲得Netflix青睞成為全球原創獨播劇。頗出人意料的是竟然這次走的並非時代亦非懸疑，竟然回到都會愛情劇，而且還是咸認對串流平台而言較難提高黏著度與長尾效應的詩選劇（anthology）, 究竟《此時此刻》是怎麼煉成的，我們特別專訪本劇的總監製李志緯與原案製作人吳孟謙，來為我們分享從概念到執行的點點滴滴。

吳孟謙表示都會愛情是一開始的定調 讓Netflix買單的關鍵是真人實境秀！

製作人吳孟謙笑說：「一開始就是想說愛情劇仍然是可以讓大家輕鬆看劇的選擇，總不能每部都是懸疑類型。確立都會愛情的定位後，就邀請杜政哲老師來討論故事，因為希望反映新時代的愛情關係，所以杜老師希望把疫情這個非常當代有感的概念放進來，以『把握當下去愛』的核心去貫穿，延伸討論在疫情下，在城市裡各自被孤立起來的人們如何尋找愛情。」從類型到主題，慢慢地《此時此刻》（原名《噢當下》）就發展成後來的模樣。

但目前國際串流平台為了訂閱與觀看流量，都強調劇集的黏著度，所以懸疑解謎類型劇在串流平台上較為吃香，尤其在Netflix上有明顯的偏好，從《誰是被害者》、《華燈初上》到《模仿犯》皆然，近年來影視業者一旦是要推單元劇或詩選劇給國際平台，往往遭遇很大的阻力。為何百聿選擇推動詩選劇《此時此刻》又如何展開與Netflix的合作呢？

吳孟謙也坦言：「確實一開始Netflix也有這個擔心，但基於之前合作的基礎，我們展開了比較長的互相討論，看可以如何達到彼此都ok的狀況，包括劇情上如何串接前後的宇宙，也包括他們內部團隊去做了很多數據報告等等，想促成這樣的新嘗試。」他也提到：「其實Netflix買單的關鍵是真人實境秀的概念，我們拍完後給的樣片包括第一集和第十集，在劇集裡面有《新房客》這個真人實境秀，裡面的戀愛在真人實境秀幕前幕後的對比，是讓他們很欣賞的點。」

音樂加乘的浪漫 除連奕琦外首位確定的導演就是黃婕妤

而繼《華燈初上》與音樂公司的成功合作，《此時此刻》也延續了這樣的嘗試，每集都與不同音樂創作人搭配，先讓音樂人讀完劇本後再創作音樂，而第二集裡跟劇情契合到不行的張震嶽經典情歌《秘密》則是編劇寫。

提起詩選劇的導演們如何選擇，吳孟謙直言：「基於長期合作跟導演強項，我們當然很早就確定跟連奕琦導演、杜政哲老師合作，由於第一集和第十集是串連宇宙的關鍵集數，也是一開始就確定由連奕琦導演。而其他集數的導演，我們非常希望有女導演的觀點進來，加上是都會愛情題材，所以我們最早邀請的就是《水星記》的黃婕妤導演。」吳孟謙也笑說：「本來很希望她拍第四集的科幻題材，不過她看完劇本說她自己身為女性無法接受男主角的行為，所以第四集後來就變成連奕琦導演執導，加上Remii（黃婕妤）在忙《愛愛內含光》的後期，所以最後就只有執導第八集。」提起都會愛情的女導演，目前在台灣發展的黃綺琳也成為重點招募的對象，她選擇了有點《金都》味道的第六集，也選擇了有大量校園戲的女女戀第九集，剛好跟她的新作《填詞燃》校園熱血有點互相呼應。

話鋒一轉，吳孟謙則提到這次拍攝的兩集（第二集、第七集）都很受矚目的高炳權導演，他笑說：「像高炳（高炳權）其實很早就拍過愛情劇，但像他的《用九柑仔店》就比較以本土味道為主，這次他也想要挑戰都會，所以兩集其實反差很大，第七集讓大家看到一個嶄新的高炳，非常有趣。」

總監製李志緯提起《此時此刻》詩選劇的幕後思考，不無感嘆地表示：「其實我們這幾年自己在找導演的時候，會發現突然間光是要找四十歲以下的導演都已經很難了，我自己在想，每年這麼多二十幾歲的學生畢業進入業內，但這中間摸索的過程很長，有沒有機會讓更多年輕導演快速面對市場、面對國際觀眾？這確實也是《此時此刻》想要做到的事情。」

這部在創作面與產業面都思考著如何承先（擦亮台灣一直以來有的愛情劇招牌）啟後（以資深主創帶著新銳導演面對國際市場）的Netflix原創劇《此時此刻》，幕前幕後都充滿了台灣獨特的「人情味」，也許沒有驚濤駭浪的峰迴路轉，卻拍出了台灣的道地氣味。它會為台灣在國際市場上開拓出一條什麼樣不同的路呢？不妨讓我們繼續觀察下去。

[ 本文由百聿數碼 Ｘ Mapless Vision 共同呈現 ]